洪慎先看到了这八段引文，倒没有觉得林子轩乱写。

　　他是戏剧界的专业人士，知道有些戏剧前面加上引文，是为了点题之用。

　　一般来讲，引文的内容规定着剧本的整体构思和结构框架。

　　一方面统筹全剧，另一方面点明主题。

　　洪慎注意到这些引文有一个共同点，那就是点明了世间的不公之处，而最后一句似乎暗示着一片新的天地。

　　这有点推翻旧时代，迎来新世界的意味。

　　不过你这个引文也太过夸张了，又是老子，又是上帝，不知道的还以为你要创世纪呢。

　　洪慎在内心里吐槽，他有些期待林子轩写的是什么故事，可千万别是神话传说啊。

　　下面是人物介绍。

　　陈白露——在××旅馆住着的一个女人，二十三岁。

　　方达生──陈白露从前的“朋友”，二十五岁。

　　张乔治——留学生，三十一岁。

　　王福升——旅馆的茶房。

　　潘月亭——××银行经理，五十四岁。

　　顾八奶奶——一个有钱的蠕妇，四十四岁。

　　......

　　......

　　看到这里，洪慎放下心来，这是一出现代剧目，讲述的似乎是发生在大都市里的故事。

　　这种题材是中国话剧常用的题材，因为接近现实，容易被观众认可。

　　同时，他也有些失望。

　　这种题材很容易写，可想写的出彩很不容易，翻来覆去就那点故事，没什么创新，他可是一心要改变话剧界现状的男人。

　　时间早春。

　　第一幕在××旅馆的一间华丽的休息室内。

　　——某日早五点。

　　第二幕景同第一幕。

　　——当日晚五点。

　　第三幕在三等妓馆内。

　　——星期后晚十一时半。

　　第四幕景同第一幕。

　　——时间紧接第三幕，翌日晨四时许。

　　洪慎诧异了，竟然是四幕剧。

　　四幕剧在国外并不新鲜，但在国内一般都是独幕剧或者中型戏剧。

　　四幕剧要算得上是大型戏剧了，一般演出需要两到三个小时，人物众多，剧情复杂，能够展现更为丰富的生活场景，无论是写作剧本还是舞台排演都有很大的难度。

　　他编写的《木兰从军》只相当于中型戏剧，对于四幕剧的写作，他也无法做到纯熟。

　　林子轩竟然能够写出四幕剧，说明此人的确有一定的才华。

　　洪慎端正态度，认真翻看着剧本。

　　这一看，他就沉浸到了这个故事之中了。

　　《日出》讲的是交际花陈白露受银行家潘月亭供养，整日与一群游手好闲的寄生虫相周旋，虽厌恶和鄙视周围的一切，但只能抱玩世不恭的生活态度。

　　昔日的恋人方达生试图拯救她，但她无力自拔。

　　潘月亭投机股票失败，陈白露债台高筑，深感前途渺茫，终于服毒自杀。

　　剧本情节很简单，但故事容量并不简单。

　　整部戏剧用人像展览式结构，以陈白露和方达生为中心，以陈白露的客厅和三等妓馆宝和下处为活动场所，把社会各阶层各色人等的生活展现在观众面前。

　　有工于心计的银行家潘月亭、卑躬屈膝的李石清、俗不可耐的顾八奶奶、崇洋媚外的张乔治等，这些人物聚在陈白露的寓所里寻欢作乐，而又尔虞我诈，充分暴露了被金钱扭曲了的畸形人性。

　　这不像是戏剧，更像是生活本身。

　　洪慎看的内心发冷，他出身官宦世家，接触过上海滩十里洋场那种纸醉金迷的生活。

　　他身边的朋友就有《日出》中那些人物的影子。

　　他抬头看了看林子轩，觉得林子轩写的应该就是上海租界内的真实状况。

　　上海滩的交际花大多都被有钱有势的商贾和官僚，或者是海上闻人出钱供养着，而围绕着这些人的故事构成了《日出》这个剧本。

　　洪慎可以确定这不是什么编出来的故事。

　　他有些佩服林子轩，敢于把身边的事情写出来，以往也有人写这类题材，但从没有人写的如此深刻，如此真实，如此让人浑身发冷。

　　当揭开了上海滩繁华背后的真相时，才发觉这个世界是那么的残酷。

　　“人之道，则不然，损不足以奉有余。”

　　在剧本中，一方面是剥削者、“有余者”贪得无厌，醉生梦死；另一方面是被损害者、“不足者”备受侮辱。

　　“有余者”和“不足者”形成强烈对比，反映了这个时代大都市里光怪陆离的社会生活图景。

　　《日出》，《日出》。

　　洪慎深深的吸了一口气，真想走到外边的甲板上看一看海上的日出，如此才能从黑暗的剧情中走出来，让自己的心暖和起来。

　　这个剧本，他自叹不如。