是不是画点飞船和机器人就算是蒸汽朋克漫画家了？这个问题的存在刚好突显了一个事实：“蒸汽朋克漫画”包含的与这种亚文化（或者说文学子类）相关的信息似乎要少一些。大体上说，那些可以称为“蒸汽朋克漫画家”的创作者要么单纯对某种基于技术的意象感兴趣，要么只是对凡尔纳、威尔斯或某一特定时期的廉价漫画有过很好的印象而已。维多利亚时代的英国以及20世纪早期飞艇达到全盛的美国都有历史漫画留存，这些作品可以算是蒸汽朋克的某种雏形，也可以只是其创作时代的真实反映。

　　布莱恩·塔尔博特的《路德?阿克莱特历险记》（黑马漫画，1990年）

　　好在当代蒸汽朋克漫画有一个相当实用的起始点，那就是布莱恩·塔尔博特在20世纪70年代晚期出版的《路德·阿克莱特历险记》（The Adventures of Luther Arkwright）系列。而这中间最关键的联系就在于塔尔博特的灵感来源——迈克尔·穆尔考克，《空中浪游者》系列的创作者，也是无政府主义者吉瑞·科尼利厄斯的缔造者。科尼利厄斯是个魅力四射的特工，也是寄托着穆尔考克对政治及社会不平等现象的思考的载体——至少是以小说的形式对20世纪70年代英国这个背景下一系列问题的沉思。这个角色的身影也出现在穆尔考克那些颠覆性的剑与魔法幻想作品之中，暗示着科尼利厄斯或许就是《永恒战士》（the Eternal Champion）系列大名鼎鼎的主角艾尔瑞克(2)在现代的化身。

　　塔尔博特在颇具影响力的先锋科幻杂志《新世界》（New Worlds）上读到，穆尔考克表示自己把吉瑞·科尼利厄斯“设计成了一个任何作家都可以拿去用的模板角色”。于是，塔尔博特立刻把这个角色塞进了自己的短篇冒险漫画《教皇秘闻》（The Papist Affair）。这部不甚光彩的作品只有8页长，它和日后的阿克莱特系列几乎没有相似之处。

　　在塔尔博特自己的描述中，《教皇秘闻》是一出“完全当不得真的闹剧，它的舞台是平行世界中爆发了宗教战争的英国，里面有各种蠢得不可名状的玩意儿：穿着黑丝袜和吊带袜的修女叼着烟端着机枪，纽伦堡的圣阿道夫的神圣遗物，以及用中国功夫大战邪恶的大主教什么的”。

　　此后，塔尔博特抛开了自己口中“蠢得不可名状的玩意儿”，开始详细设定阿克莱特的世界，在穆尔考克的无尽多元宇宙理念的影响下创造出了一个平行宇宙。

　　“我看到了一个严肃的故事，它更加宏大，更为复杂，而且更重要的是，它是属于我自己的。那是一个十分自洽的世俗无神论平行世界，科学和逻辑占据着主导地位，而它的终极目标是在被分裂者腐蚀渗透的多元宇宙中维持平衡。整个剧情可以说是热力学第二定律的模糊隐喻。”

　　谈及主人公形象的再塑造，塔尔博特表示“它可以说是这样一个文学上的演变过程：夏洛克·福尔摩斯、菲利普·马洛、詹姆斯·邦德、吉瑞·科尼利厄斯、路德·阿克莱特”，他身上还有一些影响来自诗人兼幻想家威廉·布莱克、作家罗伯特·安东·威尔逊以及传奇导演尼古拉斯·罗伊格。

　　虽然不是所有蒸汽朋克风格的漫画都与文学作品有着如此独特的联系，但不论它们呈现的是机甲大猩猩、射线枪、天才少女还是发条动力凡尔赛宫，后来的蒸汽朋克漫画从来都不缺养眼的要素和精彩的冒险。以下就是几个很好的例子。

　　木部石的《护身符》系列

　　由幻想漫画选集《飞翔》（Flight）的编辑创作的《护身符》（Amulet）系列是一套专门面向儿童的蒸汽朋克漫画。父亲过世后，主人公埃米莉与纳温姐弟跟他们的母亲一起搬回祖宅居住，可是这栋房子里藏着通向另一个世界的大门。为了寻找在地下通道中消失的妈妈，两个孩子勇敢地踏上了漫长的旅程，并且在旅途中遇到了各种各样的神奇生物，有精灵，有机器人，有能当降落伞用的大蘑菇，还有成群结队像跳蚤一样蹦着走的巨型昆虫。书中出现的飞船和会走路的房屋更是让蒸汽朋克爱好者心花怒放。木部在采访中表示，这部漫画的灵感来源主要是杰夫·史密斯的漫画《骨头》（Bone）和宫崎骏的电影。这些来自外界的影响极好地融入了木部的作品，因为《护身符》系列看起来完