朱自清

　　探索思考

　　松堂在北京西山，曾为园林，后改为清华大学的牧场。松堂不是名胜古迹，只是一座石亭子改造的厅堂，然而在本文中，我们却能看到它独特的风貌和新鲜的意趣。让我们阅读这篇文章，感受朱自清先生在这平凡的景色中蕴藏的巧思。

　　阅读批注

　　去年夏天，我们和S君夫妇在松独到堂住了三日。难得这三日的闲，我们约好了什么事不管，只玩儿，也带了两本书，却只是预备闲得真没办法时消消遣的。

　　出发的前夜，忽然雷雨大作。枕上颇为怅怅，难道天公这么不做美吗！第二天清早，一看却是个大晴天。1上了车，一路树木带着宿雨，绿得发亮，地下只有一些水塘，没有一点尘土，行人也不多。又静，又干净。2

　　1 心理描写

　　在文章的首段，作者表达出对出游的无限期待，不料出发前夜突然雷雨大作，因此失意不已，紧接着，第二天清早的大晴天则让作者十分惊喜。作者将出发前一波三折的心态通过心理描写生动展现出来，读来亲切可感，展现出作者朴实真挚的文字特征。

　　2 烘托

　　在经历了出发前波折的一夜，作者终于迎来晴天，心情也由此变得欢快起来。“绿得发亮”的树木、没有尘土的路面、宁静的街道无不以一种活力整洁的姿态示人，烘托出作者愉快的心境。

　　想着到还早呢，过了红山头不远，车却停下了。两扇大红门紧闭着，门额是国立清华大学西山牧场。拍了一会门，没人出来，我们正在没奈何，一个过路的孩子说这门上了锁，得走旁门。旁门上挂着牌子，“内有恶犬”。小时候最怕狗，有点趑趄。门里有人出来，保护着进去，一面吆喝着汪汪的群犬，一面只是说，“不碍不碍”。

　　过了两道小门，真是豁然开朗，别有天地。3一眼先是亭亭直上，又刚健又婀娜的白皮松。白皮松不算奇，多得好，你挤着我我挤着你也不算奇，疏得好，要像住宅的院子里，四角上各来上一棵，疏不是？谁爱看？这儿就是院子大得好，就是四方八面都来得好。中间便是松堂，原是一座石亭子改造的，这座亭子高大轩敞，对得起那四围的松树，大理石柱，大理石栏杆，都还好好的，白，滑，冷。白皮松没有多少影子，堂中明窗净几，坐下来清清楚楚觉得自己真太小，在这样高的屋顶下。树影子少，可不热，廊下端详那些松树灵秀的姿态，洁白的皮肤，隐隐的一丝儿凉意便袭上心头。4

　　3 移步换景

　　景物描写往往要遵循一定的写作顺序，在游记类型的文章中，通常会采用移步换景的写作顺序，即跟随游览时视角的转换来写景。这里作者写自己从外部进入松堂的所见，将游览的过程如实展现给了读者，使得叙述流畅自然、条理清晰。

　　4 拟人

　　作者将松树的树干形容为“洁白的皮肤”，拟物为人，表现出作者对白皮松高洁灵秀的姿态的喜爱，烘托出松堂空明的环境特征，松树与松堂的“高大轩敞”相映成趣。

　　堂后一座假山，石头并不好，堆叠得还不算傻瓜。里头藏着个小洞，有神龛，石桌，石凳之类。可是外边看，不仔细看不出，得费点心去发现。假山上满可以爬过去，不顶容易，也不顶难。后山有座无梁殿，红墙，各色琉璃砖瓦，屋脊上三个瓶子，太阳里古艳照人。殿在半山，岿然独立，有俯视八极气象。天坛的无梁殿太小，南京灵谷寺的太黯淡，又都在平地上。5山上还残留着些旧碉堡，是乾隆打金川时在西山练健锐云梯营用的，在阴雨天或斜阳中看最有味。又有座白玉石牌坊，和碧云寺塔院前那一座一般，不知怎样，前年春天倒下了，看着怪不好过的。

　　5 对比

　　作者将松堂内的无梁殿与天坛的无梁殿和南京的灵谷寺进行对比，借天坛无梁殿之小和南京灵谷寺之暗淡反衬松堂无梁殿高大不凡的气势。对比的手法能够突出写作对象的特征，增进读者对其了解，使用对比手法时要注意找准写作对象的特征，还要选择恰当的对比物。

　　可惜我们来的还不是时候，晚饭后在廊下黑暗里等月亮，月亮老不上，我们什么都谈，又赌背诗词，有时也沉默一会儿。黑暗也有黑暗的好处，松树的长影子阴森森的有点像鬼物拿土。6但是这么看的话，松堂的院子还差得远，白皮松也太秀气，我想起郭沫若君《夜步十里松原》那首诗，那才够阴森森的味儿——而且得独自一个人。好了，月亮上来了，却又让云遮去了一半，老远的躲在树缝里，像个乡下姑娘，羞答答的。7从前人说：“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”真有点儿！云越来越厚，由他罢，懒得去管了。可是想，若是一个秋夜，刮点西风也好。虽不是真松树，但那奔腾澎湃的“涛”声也该得听吧。

　　6 比喻

　　暗夜里的松树与白天挺拔刚健的样子截然不同，将松树的长影子比作“鬼物”，渲染了黑暗中阴森恐怖的气氛，显示出松堂多变的环境风格。

　　7 比喻、拟人

　　作者将隐在云里和树缝的月亮比作乡下姑娘，并将它的遮遮掩掩拟作女孩羞答答的情态，饱含着无穷的美感与情趣。使用比喻的修辞手法应注意把握写作对象的特征，选择恰当的喻体。

　　西风自然是不会来的。临睡时，我们在堂中点上了两三支洋蜡。怯怯的焰子让大屋顶压着，喘不出气来。8我们隔着烛光彼此相看，也像蒙着一层烟雾。外面是连天漫地一片黑，海似的。只有远近几声犬吠，教我们知道还在人间世里。

　　8 拟人

　　此处作者用拟人的手法写屋顶高大、暮色浓重，微弱的光线显得夜色更为沉寂。“怯怯”表现了烛光微弱，“压着”“喘不过气来”则进一步具象化了这种视觉感受。

　　阅读赏析

　　朱自清擅长通过融情于景的方式借景抒情，作品不仅具有绘画美，也富有情趣美和意境美。《松堂游记》是朱自清览胜记游散文的代表作品，记录了他在游览松堂过程中的所见所闻。文章采用时间顺序和空间顺序相结合的布局手法，一方面按照从出发到游览的过程记录了作者一天的生活，另一方面按照观赏顺序，按由外向内再向外的顺序介绍松堂内外的不同景致，时空交错之中，使文章脉络清晰、结构井然。

　　在景物描写方面，文章一如既往地表现出朱自清平实中富有新意的写作特征，大量运用比喻、拟人等修辞手法，把“静”的景物写活了。同时，作者使用对比的修辞手法，将静与动、明与暗、清幽与喧闹对比来写，进一步彰显了松堂层次多样的美，使得原本平常的松堂成为令人心驰神往的所在。在进行景物描写时，使用修辞手法可以赋予景物无穷情趣，使叙述更为生动活泼、真实可感，在阅读了朱自清的散文后，相信你也会对修辞手法的妙处有自己的体会。

　　阅读延伸

　　1.分析作者是按照怎样的游览顺序写松堂的？这种写法有什么优点？

　　2.分析文章结尾处“远近几声犬吠”的表达效果。

　　3.本文的语言简洁、自然，让人感受到作者非同寻常的语言魅力。试着从文中找出一段文字，分析它是如何表现这种语言特点的。