每每翻开一篇新的文章，笔者便仿佛进入作家营造的全新时空，重读过本书的三十余篇作品，就如同穿梭过百年的历史，借名家之笔窥见那些不曾体会过的人间胜景，品尝唇齿留香的地道风味，为他们的喜悦、烦恼、哀愁和悲苦而感同身受。

　　景物描写的魅力也是它作用的体现。除了交代故事发生的时间、地点和环境等基本目标外，景物描写还有诸多作用。如《五月的青岛》中写到的“避暑的外国战舰与各处的阔人”，《北南西东》中写到的“一排一排荷枪的兵士”和枪上刺刀“闪着一道一道白色的光芒”，都反映着当时紧张的时局和不安的社会环境，起到揭示作品时代背景的作用。再如《街》中刻画的小小的屋、湿而发霉的土地、枯瘦的熟睡的孩子，则借长街的自然环境与社会环境，反映出战乱对民众生活的巨大破坏，起到渲染特定氛围，烘托人物的情趣、心境，表现人物的心理的作用。再如《故乡的鸟呵》一篇中，作者从鸟儿回忆起祖母，借鸟儿的来来去去，暗示着时间流逝，抒发对过去、对亲人的深挚怀念，此处的景物描写则起到借景抒情的作用。除此之外，景物描写还有展现人物性格、推动情节发展等诸多作用，此处不一一赘述，相信读过本书后你也对景物描写的作用有自己的感悟和理解。

　　那么书中向我们传授了哪些进行景物描写的技巧呢？

　　第一，景物描写需要抓住景物的特征。“世界上没有两片完全相同的树叶”，世界上也没有完全相同的景物，杨万里曾说“毕竟西湖六月中，风光不与四时同”，可见不同的环境、气候甚至观察者的视角和心情都会影响对景物特征的判断。抓住景物的特征是写好景物的前提，这有赖于写作者长期、细致地观察，也需要对景物的特征进行比较，提炼出最具代表性的部分为文章服务。

　　第二，景物描写需要选择恰当的描写角度。苏轼曾感叹“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，景物描写的观察角度有定点观察、移步换景、散点观察等，其中散点观察可以理解为定点观察的分散，移步换景则是定点观察的连续。在《荷塘月色》中，作者便对荷塘沿途的所见使用了移步换景的写法。移步换景可以使读者产生如临其境的阅读效果，使用移步换景的写法应注意安排好描写顺序，才能使文章表达顺畅、自然、和谐。

　　第三，景物描写要依照一定的写作顺序。《逛菜市场》是按照空间顺序写景，由远及近、由外至内，既符合叙述的逻辑，也适应读者的视觉需要。《松堂游记》则选择了时间和空间相结合的方式，从作者游览的经历和路线两方面写景。恰当的顺序会让景物描写繁而不乱，多而不杂，条理清晰，结构井然。

　　第四，多种修辞手法的运用可以为景物描写增色。通过比喻、拟人、对比等修辞手法，将景物赋予更多趣味，可以让读者获得更为新奇的阅读体验。在《北平的秋天》中，作者大量运用了多种修辞手法，“春花”般的学生、“新娘子”一样的店铺将北平生机勃勃的时代氛围刻画得淋漓尽致。

　　另外，调动多种感官观察景物，使用烘托映衬、动静结合、虚实相生等手法也是景物描写的小技巧，这些写作技巧运用得当可以化平庸为神奇，使文章更富情趣和感染力，从而有力表现作者的思想感情，使读者获得深刻的阅读感受。

　　写景的目的是为了抒情达意，在进行景物描写时，希望你始终牢记“情为景生，景为情造”，真情实感地观察和体悟身边的景物，并将对景物的理解融入写景的字里行间，做到寓情于景、情景交融。本书短短十数万字无法写尽古往今来文学大师的全部经典，书海无涯，希望你在今后的阅读中继续积累名家名篇，做到学为己用，也希望你能将对景物的观察贯彻到生活的方方面面，相信只要认真地观察和体悟世界，文字终会给你回馈。