感情戏做得太多，她终要精疲力竭。伤愁强烈，泪水暗流。她的怨有时候看上去是磅礴的，反复的，喋喋不休的。但是确是质朴单纯的。犹如永无止尽的幻觉，犹如颠三倒四的呓语。但是这名女子始终都是心意单纯还不做作的。

　　她并没有夸大自己的内心感受。所有人都没有资格去评断别人。因为纵然你反复研究考证，你依旧不是她。所以朱淑真的情绪零碎无碍，怨怒无碍，反反复复亦无碍。后人所能做的，只有感受。梧桐落秋声乍起梧桐落，蛩吟唧唧添萧索。欹枕背灯眠，月和残梦圆。起来钩翠箔，何处寒砧作。独倚小阑干，逼人风露寒。--朱淑真《菩萨蛮·秋》夏末之后，她内心的辛苦焦灼会开始变得缓一些。这是一件很好的事情。

　　她因此可以得到更多的休憩，精神可以得到放松，身体开始被调养。秋天唯一的好处大约就是气候的温润，她可以在万物凋零时得到一些植物遗剩的养分来支撑自己。她以秋入字，作诗几多。西风淅淅收残暑，庭竹箫疏报早秋。砌下黄昏微雨后，幽蛰啾啾使人愁。在这首《早秋有感》诗里，她的心愁是她自己预料之中的事。她也不必特别去在意。这已比旁的时候要舒坦得多。西风吹散暑热，庭中修竹变萧疏，开始有枯萎休眠的模样。这就是她看到的早秋了。

　　有一点冷悒，有一点萧条，但是看过去却很清静，很幽寂。黄昏时莫名降下一阵细雨，她听到台阶下隐藏于草皮里的蟋蟀窸窸窣窣的声响，这声音混乱也尖锐。惹人不安。一夜秋风动扇愁，别时容易入新秋。桃花脸上汪汪泪，忍到更深枕上流。一痕雨过湿秋光，纨扇初抛自有凉。雾影乍随山影薄，蛰声偏接漏声长。第一首叫做《新秋》，第二首题为《早秋》。这两首小诗都是些初入秋时她内心因节气变更所产生的忧伤周旋。同心同意。她说，一夜冷风，天气转凉，由夏入秋，纨扇初抛。清秋不愁亦是有忧伤的，这是古代文人的惯性思维。

　　于是，此一刻，她依然内心有慨叹。傍晚，夜雾迷蒙，山野隐约，蟋蟀窸窣，滴漏声声。入耳即化，她恍惚之间因那闲置的扇忆起那深宫里的班婕妤。扇愁幽幽，桃花脸上泪盈盈，待到更深枕上流。虽然不比春愁汹涌，但这秋意里的忧伤依然持久。犹如缓缓溪水，不紧不慢地从她的情绪当中流过，假意温柔，从不断流。时令如草木，一花一叶，一春一秋，冬夏亦不例外。她都有诸多情感倾付的理由。这女子的哀怨渗透骨血。风倍凄凉月倍明，人间占得十分清。可怜宋玉多才子，只为多情苦怆情。哭损双眸断尽肠，怕黄昏后到昏黄。更堪细雨新秋夜，一点残灯伴夜长。

　　她作《对秋有感》和《秋夜有感》，说宋玉才力卓尔却终生抑郁不得志，这好比她的感情归宿。一句“可怜宋玉多才子，只为多情苦怆情”吟出血泪来。“风倍凄凉月倍明”，但她却只是落得“哭损双眸断尽肠”的凄婉境况。夜漫长，只身女子与一点残灯静默相守，待时间过去。唯有如此。朱淑真的爱人在千里之外。而不爱的人，咫尺也是天涯。同床异梦。人与人之间的关联系纵使如此微妙。你在恋着她，她无动于衷。她恋着的却又心有所属。你始终知道面前的人不是你需要的那一个。可是，你却始终不能知道在哪里会有你需要的那一个。

　　怀念涌过来，覆没她，然后弄伤她。这突如其来的人世，我们都是闯入者。天凉，好个秋。潇潇风雨暗残秋，忍见黄花满径幽。恰似楚人情太苦，年年对景倍添愁。诗题《暮秋》。待秋将过去，这女子回溯晚望，这光阴的迹象当中尽是自己，是悠悠哀愁。剪不断，风过又乱。她自知，亦了无对策。她不是不想离开身边这个男人，但是她知道自己缺了一点李清照式的坚决，执念，义无反顾。所以她注定这一生要在那不决断的感伤当中，“潦倒”过活。