寄你的书里，《古诗源选》《唐五代宋词选》《元明散曲选》前面都有序文，写得不坏；你可仔细看，而且要多看几遍；隔些日子温温，无形中可以增加文学史及文学体裁的学识，和外国朋友谈天，也多些材料。谈词、谈曲的序文中都提到中国固有音乐在隋唐时已衰敝，宫廷盛行外来音乐；故真正古乐府（指魏晋两汉的）如何唱法在唐时已不可知。这一点不但是历史知识，而且与我们将来创作音乐也有关系。换句话说，非但现时不知唐宋人如何唱诗、唱词，即使知道了也不能说那便是中国本土的唱法。至于龙沐勋氏在序中说“唐宋人唱诗唱词，中间常加‘泛音’，这是不应该的”（大意如此），我认为正是相反，加泛音的唱才有音乐可言。后人把泛音填上实字，反而是音乐的大阻碍。昆曲之所以如此费力、做作，中国音乐被文字束缚到如此地步，都是因为古人太重文字，不大懂音乐；懂音乐的人又不是士大夫，士大夫视音乐为工匠之事，所以弄来弄去，发展不出。汉魏之时有《相和歌》，明明是duet［二重唱］的雏形，倘能照此路演进，必然早有polyphonic［复调］的音乐。不料《相和歌》辞不久即失传，故非但无polyphony［复调音乐］，连harmony［和声］也产生不出。真是太可惜了。

　　(1)指沈知白，傅雷挚友，傅聪当时的乐理老师。－编者注

　　(2)一九五三年正月，傅雷曾因贝多芬小提琴奏鸣曲的问题和傅聪发生激烈争论，致使傅聪离家出走，一个月后才回家。－编者注

　　(3)［］符号为编者所加，（）符号为原作中作者所加。－编者注

　　(4)指牛恩德，傅聪年轻时的琴友，被傅雷夫妇认作干女儿。－编者注

　　(5)指太极拳。－编者注

　　(6)即伏尔泰。－编者注

　　(7)必姨指杨必，钱伯母指杨绛。－编者注

　　(8)指钱锺书。－编者注

　　(9)指林俊卿，著名内科大夫，声乐教育家。－编者注

　　(10)即我国著名作曲家罗忠（左钅右容）。－编者注

　　(11)楼适夷，现代作家、翻译家、出版家。－编者注

　　(12)（……）此表明为编者已删减的文章，区别于文章省略号。－编者注

　　(13)傅聪访问波兰时认识的波兰文化部官员。－编者注

　　(14)指贝多芬的第五交响曲《命运》。－编者注

　　(15)李凌，时任中央乐团团长。－编者注

　　(16)即哥特式。－编者注

　　(17)即翻译家、作家周煦良。－编者注

　　(18)吴尚宗，即傅雷三十年代在上海美专任教时的学生。－编者注

　　(19)雷垣，傅雷上海大同附中的同学，傅聪的钢琴启蒙老师。－编者注

　　(20)李慧芳，著名男低音歌唱家斯义桂的夫人，傅雷的第二位钢琴老师。－编者注

　　(21)指李赫特。－编者注

　　(22)杰维茨基，波兰著名钢琴教授，傅聪留学时的钢琴老师。－编者注