这是一个圆，它居于画面的正中央。

　　我们感受到令人舒适的视觉平衡，这种舒适感源于我们需要直立行走，正常劳作的时候所需要保持的平衡。

　　居中，是平衡的开始。

　　如果把圆从画面的中央挪到画面左侧，我们会感受到左重右轻。

　　但如果在右侧再放一个圆，如同跷跷板的另一端放上重物，视觉再次恢复了平衡。位置上的对称和数量上的多少，都暗含了一个想象的中心点，它是居中平衡的一种延伸。

　　同理，如果把画面左边的圆移到左上角，右边的圆移到右下角，形成对角线的对称，这依旧可以让我们轻松想象中心点。

　　此刻，将左右两个圆分别移动到画面的左上角和右上角，这会带来“头重脚轻”的眩晕感。

　　然而，如果把两个圆分别移动到画面的左下角和右下角，舒适的状态便又会回来。

　　正如我们对自然的认知习惯里，天地间厚重的东西受重力下沉，轻盈的东西则会上升。

　　如果把左、右两个圆分别涂上一黑一白两种颜色，似乎黑色的圆所在的右侧偏重，白色的圆所在的左侧偏轻。所以，色彩也有着重量。正如《三五历纪》中所言的盘古开天辟地，“天地混沌如鸡子，盘古生其中。万八千岁，天地开辟。阳清为天，阴浊为地”，阴暗是厚重的，而明亮是轻盈的。

　　还是这两个圆，如果给左侧的圆涂抹上青蓝色，给右侧的圆涂抹上橙黄色。久久凝视之下，橙黄色的圆似乎正在迎面扑来，逐步放大，而青蓝色的圆则是后退和收缩。这就是冷暖色形成的一种空间感知。无论是白天还是夜晚，遥远处总是青蓝，近处则容易抹上一抹暖色。

　　现在，我们把圆改成一个指向右侧的箭头。即便这个箭头放在画面中央，我们似乎也会感受到一股来自画面右侧的拉扯力量，我们的身体正在向右边倾斜倒下。

　　然而，如果把箭头挪到画面左侧，画面右侧保留大面积空白，似乎便给了我们稳住脚步的空间，让我们得以平稳。

　　我们凝视一个平衡的画面，会感觉到我们依旧遵循着平衡的世界规律，我们所经历的时间是恒常的，越平衡，我们越能接触到亘古不变的时间感。而失衡，则是一个瞬间的时刻，带着一种错愕，裹挟着高涨的戏剧张力，逼迫着我们凝视这一个瞬间的特殊性。带着对恢复平衡的渴望，我们久久凝望，提心吊胆。