我的仙侠作品启蒙是《仙剑奇侠传三》，时至今日，我仍然会反复播放其中的插曲、某些片段。我生长在一个信息相对闭塞的乡镇，出门读书之前，电视和为数不多的书本是我认识世界的唯一方式。

　　这样一来，幻想文学不可避免地成了我的精神乌托邦。试想一下，即便身处荒野，我的世界仍然瑰丽缤纷，但我从未将这个世界和这种快乐**给任何人。我固执地认为没有人理解我，我并不是一个人缘很好的孩子，没有人会安安静静地听我说一下午故事。

　　大家更乐意去看黑猫警长和舒克贝塔。

　　我憋了许多年，在有点文字底子的时候，开始试着写故事。

　　《昆仑雪》的雏形诞生于我的高中，但其中第一个成形的故事《神女祠》的灵感来源于小学时的一篇课文《河伯的新娘》。

　　《河伯的新娘》主角不是河伯也不是新娘，而是个反封建迷信的大胡子西门豹。西门豹拯救了被献祭的少女，将迫害百姓的老巫婆沉江。

　　小学课本的插图上，西门豹威风凛凛，老巫婆涕泗横流。

　　时隔多年，我想起这个故事，却只是阴暗地揣测：“真正的罪人难道只有巫婆吗？”

　　于是我从“河伯的新娘”这个角度，设计了白衣江神女这个人物，有意思的是，白衣江神女是个少年。女性在文学作品里往往给人脆弱、美丽和易碎的印象，这个设计只是灵光一闪。

　　无论男女，都只是祭坛上的祭品罢了。

　　前面提到过，我的仙侠启蒙作品是《仙剑奇侠传三》，所以我对悲剧和宿命感有一种执着。

　　神女是祭品，小师姐是祭品，连我们的女主角羽烛白自己也是祭坛上的羔羊。她们在无知无觉的情况下被推上神坛，被迫剖开自己的心肺，用自己的血和魂去续天下人的命。

　　羽烛白以为自己是西门豹，墨寒川也以为自己是西门豹，可他们谁都改变不了这个结局，只能看着名为“宿命”的小舟在江水的波涛间沉没。

　　即便你有移山填海之能，也难抵命运的洪流席卷而过。

　　而全书最令我意外的角色是大师兄容许。

　　原定的结局里他是要死的，死在血莲花池崩塌后，新仙盟保卫人间的战役中。这样的结局悲伤又壮烈，配得上九嶷山的年轻掌门这个名号，而在这之后白珏接过掌门印等等按下不提。

　　但小师姐去世后，容许和羽烛白第一次重逢，我修改了原定的结局。

　　我很难形容那个出场，但写到那一段的时候，万籁俱寂。容许和他的小师妹对视的瞬间，我生出一种感觉，好像这个人物活过来了，他走出了师门支离破碎的悲伤，带着他仅剩的家人们努力地往前走。

　　容许是第一个脱离我控制的人物，所以我放过了他。

　　我的朋友说这是个很消极的故事，男主角预见未来，做了他能做的一切，却终究无法挽回他最爱的人。

　　我不能否认这是个悲剧，但悲剧之外，这本书里也有希望的种子。总要有值得的东西证明牺牲是有意义的，否则会显得上苍和作者都很呆。

　　啰唆到这里，不得不提一下我的朋友长卿。

　　文章开头的时候遇到了很多困难，写得很费劲。长卿给我提了很多建设性的建议，虽然后面她因为对悲剧过敏所以没有看完全文，但在我创作的过程中也不断给我鼓励和督促。

　　嗨，长卿，你在看吗？

　　莫奈何